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中国传统文化,豫剧舞台艺术,唯美与猎奇

时间:2020-04-20  作者:  来源:

 四十年代的舞台,都是出将入相三面观众马蹄形戏台,又无边沿幕条的装置,根本无法使用写实的布景和灯光装置。为了使用机关布景,必须进行改动。一般来说, 戏台本身不动,只在遮堂格栅和后台进行改造。将后台与前台的隔墙打开,装一个五六米宽、四五米高的小台口,台口的两边开上出将入相的门,小台口上悬横沿,横沿上往往写有剧团名或布景社的社名。横沿后装一道可启闭的大幕,大幕闭上,还是原来的舞台,一桌二椅,照原样演出,大幕拉开便是机关布景。其实布景区是在原来后台的地方设置。因此布最无需太大,宽也就是五六米,高也就是四米,深也不过四五米。

景虽不大,但地方窄小,副台又是化妆服装区,换景换灯光按装机关特技都比较费时间。中国的观众,根本就没有等着换最的习惯,于是,当幕闭上之后,演员就在幕前象平常演戏一样的进行演出。当演到需要进入布景的时候,布幕拉开,演员再步入景区表演。这样就形成了一场幕外的虚拟表演,一场实景的实地表演的演出形式并存的现象,建立培养了一支舞台美术队伍。豫剧戏班过去向来没有美工、电工、装置工、制景工,自从有了机关布景,戏剧才开始增加了这些人员。最早快乐戏院经理请的画师倪小红,是上海人,他后来又到了安阳,最后到了四川。稍后又有南京人陶渠来到我省。再后天津来的阎德华,先在开封工人戏院,后在民乐戏院,后又到安阳。

最早到河南来的倪小红收张士龙、何金堂、赵凤鸣、许万春为徒。许万春到洛阳郑州后又领导了布景社,后又与盖韵秋合作,五十年代初参加了郑州中原影剧院的联艺剧团。四十年代末五十年代初以舞台美术为专业并经常流动为各地市县剧团画布景的画师有于海龙、王怀、刘玉衡、连庆云、曲艺龙、陈浩、任岸君、刘焕元、刘焕臣、苗光中、王聿修、刘振亚、于端平等;特技师制景师有王发样、马清芬、王成福、陈秀松、马献坤、王松林、马德元、金子斌、陈家琪、王世才、于耀平、翟秀、王乃容等;灯光师有张文耀、张成海、陈大辨、张德义等。其中许多人,一直在我省从事舞台美术工作。形成了河南的舞台美术队伍。

 

小编和大家说说光片服装:与机关布最同时出现的还有亮光片服装。演员穿在身上,周身闪闪发光。在服饰上产生了唯美主义的倾向。不少演员不按角色身份穿戴,丫环比小姐还光彩夺目。更有甚者,在遮堂上、桌帔上还绣上主演的名字。为了要派头,将京剧演员台上饮茶的不良风气学了过来,检场人或者跟包的包头师傅端着小茶壶上台为名角润嗓子,使舞台显得既珠光宝气又乱七八糟。

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